Представленный объект — это картина маслом на холсте, изображающая молодую девушку, атрибутируемая художнику Фрицу Э. Хорну из Дрездена. Произведение находится в оригинальной посеребрённой деревянной раме и несёт подпись художника «F.E. Horn» в правом нижнем углу. На оборотной стороне расположены оригинальная инвентарная этикетка с инвентарным номером, штамп художника «Fritz E. Horn, Dresden» на подрамнике, а также прикреплённые сбоку оригинальные двусторонние инвентарные пломбировочные плакетки с надписью «Ausgestellt im Haus der Deutschen Kunst» (Выставлено в Доме немецкого искусства) с изображением Паллады Афины и имперского орла. К картине прилагается оригинальный договор купли-продажи Дома немецкого искусства в Мюнхене от 15 декабря 1942 года на сумму 600 рейхсмарок. В договоре произведение обозначено под названием «Эрика» — именем изображённой молодой женщины. Также прилагается официальный выставочный каталог Большой германской художественной выставки 1943 года.
Большая германская художественная выставка: инструмент национал-социалистической культурной политики
Große Deutsche Kunstausstellung (Большая германская художественная выставка) была одним из центральных культурно-политических мероприятий национал-социалистического режима. Она проводилась в общей сложности восемь раз в период с 1937 по 1944 год в специально построенном для этого Haus der Deutschen Kunst (Доме немецкого искусства) в Мюнхене. Это монументальное здание в неоклассическом стиле было возведено между 1933 и 1937 годами по проекту архитектора Пауля Троста по заказу Адольфа Гитлера. Краеугольный камень был заложен лично Гитлером в октябре 1933 года, что сделало это здание первым крупным архитектурным проектом, заказанным нацистским режимом.
На выставках демонстрировалось около 900 произведений искусства в каждом выпуске: обнажённая натура и жанровые картины, натюрморты, идеализированные пейзажи, мифологические сцены, изображения рабочих и героев, а также портреты людей, соответствовавших пропагандируемому «чистому» и «арийскому» идеалу. На открытии первой выставки в 1937 году Гитлер произнёс программную речь, недвусмысленно заявив, что нацистский режим будет принимать только искусство, пригодное для целей пропаганды.
Процесс отбора был строго контролируемым. В июне 1937 года Адольф Гитлер возложил ответственность за отбор представленных работ на своего личного фотографа Генриха Гофмана, директора Карла Кольба и Герди Трост. Мнение Гитлера оставалось решающим. Обязательным условием участия в выставке было членство в Имперской палате изобразительных искусств, которое стало обязательным для занятия художественной профессией с ноября 1933 года.
За всё время проведения восьми выставок более 9 000 живописцев, скульпторов и графиков представили свои работы. Всего было показано 12 550 экспонатов, а выставки посетили около 600 000 человек. В период с 1937 по 1943 год среднегодовая посещаемость составляла около 600 000 посетителей. Восьмая и последняя выставка в 1944 году всё ещё привлекла 80 000 человек.
Выставка-продажа
Большая германская художественная выставка была задумана как выставка-продажа. Художники могли быть представлены несколькими работами, обычно до десяти произведений. В рамках каждой выставки «специальная экспозиция» давала избранному художнику возможность представить себя более полно. В общей сложности было продано произведений искусства на сумму 13 миллионов рейхсмарок. Адольф Гитлер один приобрёл работ на 6,8 миллиона рейхсмарок.
Выставка 1943 года
Большая германская художественная выставка 1943 года, на которой экспонировалась данная картина, была седьмой по счёту. Она открылась 26 июня 1943 года и представила 1 141 произведение 660 художников. Открытие было проведено Йозефом Геббельсом.
Контрапункт: «Дегенеративное искусство»
В качестве намеренного противопоставления первой Большой германской художественной выставке 1937 года, печально известная выставка «Entartete Kunst» («Дегенеративное искусство») открылась в мюнхенском Хофгартене всего днём позже. Она служила наглядным примером остракизированного нацистским режимом модернистского и авангардного искусства, демонстрируя идеологические рамки, в которых Большая германская художественная выставка функционировала как утверждённая альтернативная модель.
Послевоенная история и переосмысление
После 1945 года многочисленные произведения из Больших германских художественных выставок больше не демонстрировались и не воспроизводились. Центральный институт истории искусств в Мюнхене (Zentralinstitut für Kunstgeschichte München), в сотрудничестве с Haus der Kunst и Немецким историческим музеем в Берлине, с октября 2011 года делает их доступными в интернете для содействия общественному и искусствоведческому обсуждению. Параллельно с онлайн-проектом полный каталог участвовавших художников был опубликован издательством Neuhaus Verlag в Берлине.
Haus der Kunst стал символом возвращения модернизма в то самое место, где начался «очистительный поход» Гитлера против авангарда. Среди наиболее значительных послевоенных выставок — «Синий всадник» (1949), Макс Бекман (1951), Василий Кандинский и Пауль Клее (1954), а также ретроспектива Пикассо в 1955 году.
Данная картина с полным комплектом сопроводительной документации — включая оригинальный договор купли-продажи, инвентарные этикетки, пломбировочные плакетки и выставочный каталог — представляет собой редкий ансамбль, дающий реальное представление о механизмах нацистской художественной политики и являющийся историческим документом значительного интереса для коллекционеров и исследователей.
