Kriegsmarine портретная фотография, матрос

Портретная фотография матроса кригсмарине представляет собой важный аспект немецкой военно-морской фотографии времён Второй мировой войны. Такие фотографии формата открытки были широко распространены между 1935 и 1945 годами и служили как личным, так и пропагандистским целям.

Кригсмарине, официальное название германского военно-морского флота с 1935 по 1945 год, возникло после перевооружения Германского рейха при национал-социалистическом режиме. После провозглашения военного суверенитета 16 марта 1935 года рейхсмарине был переименован в кригсмарине. Под верховным командованием гросс-адмирала Эриха Редера (1935-1943) и позднее гросс-адмирала Карла Дёница (1943-1945) флот значительно расширился.

Портретные фотографии военно-морского персонала были неотъемлемой частью военной культуры этой эпохи. Большинство этих фотографий были сделаны в профессиональных военно-морских фотостудиях или авторизованными фотографами вблизи военно-морских баз. Важные места, такие как Киль, Вильгельмсхафен, Гамбург и Бремерхафен, имели многочисленные такие студии.

Формат открытки (обычно 9 х 14 см или 10 х 15 см) был особенно популярен по нескольким причинам. Он позволял солдатам экономично отправлять фотографии членам семьи и друзьям. Кроме того, эти форматы были достаточно компактными, чтобы хранить их в бумажниках или карманах формы. Обратная сторона часто была отмечена личными посвящениями, датами или оттисками печатей.

Форма матроса кригсмарине следовала строгим предписаниям об одежде, установленным в Anzugordnung für die Kriegsmarine (Уставе об обмундировании кригсмарине). Характерная тёмно-синяя форма с белым матросским воротником, чёрным галстуком и фуражкой с лентой была узнаваема во всём мире. Лента фуражки несла надпись соответствующего корабля или подразделения, что имеет большое значение при идентификации исторических фотографий.

Матросы составляли основу кригсмарине и были классифицированы по различным званиям: матрозе (матрос), матрозенгефрайтер (матрос первого класса), матрозеноберггефрайтер (старший матрос) и матрозенхауптгефрайтер (главный матрос). Обучение проводилось в учебных заведениях военно-морского флота, таких как Военно-морская школа Фленсбург-Мюрвик, или на борту учебных кораблей.

Фотографическая практика того периода была технически сложной. Большинство фотографий были сделаны крупноформатными камерами на стеклянных пластинах или ранних форматах плёнки. Время экспозиции часто требовало, чтобы объекты оставались неподвижными, что объясняет характерно серьёзные выражения лица на многих таких фотографиях. Освещение следовало установленным стандартам портретной фотографии с основным светом, заполняющим светом и часто фоновым освещением.

Состояние сохранности таких исторических фотографий значительно варьируется. Пятнистость является распространённой проблемой фотографий этой эпохи и является результатом различных факторов: ненадлежащего хранения, влажности, химического разложения фотоэмульсии или контакта с кислотными материалами. Классификация состояния следует стандартизированным критериям, причём состояние 2 обычно указывает на лёгкие или умеренные признаки износа при сохранении основного качества изображения.

С исторической точки зрения такие фотографии являются ценными документами повседневной истории. Они показывают не только членов кригсмарине в форме, но и документируют фотографические техники, социальные практики и визуальную культуру нацистской Германии. Для военно-исторических исследований они предоставляют информацию о деталях формы, знаках различия и самопрезентации солдат.

Кригсмарине насчитывал около 800 000 человек в период своего расцвета и действовал с флотом линкоров, крейсеров, эсминцев и печально известных подводных лодок. Экипажи подводных лодок пользовались особым престижем, хотя уровень потерь превышал 70 процентов, что было ужасающе высоким.

Сегодня такие фотографии являются одновременно предметами коллекционирования и объектами исследования. Музеи, архивы и частные коллекционеры сохраняют эти свидетельства. Научная работа с ними происходит в контексте критического изучения нацистской эпохи, где отделение индивидуальной судьбы изображённых людей от преступной политики режима представляет собой важную методологическую задачу.

Эти фотографические изображения служат трогательным напоминанием об отдельных жизнях, захваченных военной машиной, независимо от политического контекста. Они представляют молодых людей, часто далеко от дома, документирующих свою службу для близких.