Третий Рейх Кинопленка - Боксерские Поединки

Данная 35-мм кинопленка под названием “Boxkämpfe” (Боксерские поединки) представляет собой значительный образец нацистской пропагандистской продукции и документального кино Третьего рейха. Длиной 30 метров, это короткометражный фильм, типичный для бесчисленных образовательных, культурных фильмов и спортивных документальных лент, производившихся и распространявшихся в нацистской Германии между 1933 и 1945 годами.

Формат 35 мм был международным стандартом для профессионального кинопроизводства и кинопоказов в то время. Этот формат, разработанный Томасом Эдисоном и Уильямом К.Л. Диксоном еще в 1890-х годах, обеспечивал достаточное качество изображения для проекции на больших экранах и использовался как для художественных фильмов, так и для документального материала.

Бокс имел особое идеологическое значение в национал-социалистической Германии. Режим активно продвигал боевые виды спорта как выражение боевой готовности, физической подготовки и пропагандируемого идеала “арийского воина”. Немецкий бокс переживал золотой век в 1930-е годы, при этом такие боксеры, как Макс Шмелинг, возводились в статус национальных героев. Победы Шмелинга использовались в пропагандистских целях, в то время как его поражения, такие как знаменитый бой против Джо Луиса в 1938 году, становились дипломатическими конфузами.

Спортивные фильмы и спортивные документальные ленты были важной составляющей дополнительной программы в немецких кинотеатрах. Перед основным фильмом регулярно показывались кинохроники, культурные фильмы и короткометражные документальные ленты. Они часто были обязательными и служили политической индоктринации и распространению национал-социалистического мировоззрения. Имперское министерство народного просвещения и пропаганды под руководством Йозефа Геббельса строго контролировало все кинопроизводство и прокат.

Имперская кинопалата (Reichsfilmkammer), основанная в 1933 году в рамках Имперской палаты культуры, регулировала все аспекты киноиндустрии. Каждый, кто хотел работать в киноиндустрии, должен был быть её членом, что позволяло исключать евреев и политически нежелательных лиц. Цензура была всеобъемлющей, и каждый фильм должен был быть одобрен Комиссией по проверке фильмов перед выпуском.

Короткометражные документальные фильмы длиной 30 метров соответствуют примерно полутора-двум минутам при стандартной скорости воспроизведения 24 кадра в секунду. Такие короткометражки часто производились серийно и служили различным целям: от чистого развлечения до спортивных репортажей и завуалированной или откровенной пропаганды.

Техническое производство таких фильмов осуществлялось различными продюсерскими компаниями, включая UFA (Universum Film AG), Tobis и более мелкие специализированные фирмы. Документальные фильмы о боксерских поединках часто снимались на реальных спортивных мероприятиях, где профессиональные операторы записывали бои с помощью специальных камер для спортивной съемки.

Состояние сохранности таких исторических кинопленок часто проблематично. Используемый тогда пленочный материал преимущественно основывался на нитрате целлюлозы, легковоспламеняющемся и химически нестабильном материале, известном как “нитропленка”. Эти пленки склонны к разложению, выделяя опасные газы и представляя значительную пожарную опасность. Только с конца 1940-х годов начался постепенный переход на более безопасную ацетатцеллюлозную пленку (безопасную пленку).

Упаковка в поврежденных картонных коробках типична для архивного материала этого периода. Оригинальные кинокоробки часто изготавливались из металла или толстого картона и обычно несли этикетки с производственной информацией, цензурными номерами и данными о прокате.

Сегодня такие кинопленки имеют как историческую, так и научную ценность. Они документируют не только спортивные события, но и пропагандистские и медийные стратегии нацистского режима. Киноархивы и исследовательские учреждения стремятся сохранить и оцифровать такие материалы, прежде чем они будут безвозвратно утрачены из-за естественного разрушения. Критическое осмысление этого пропагандистского материала важно для понимания механизмов тоталитарного правления и роли медиа в диктатурах.